城市更新作为城市创意发展的驱动力之一，已从过去的侧重物质层面的拆旧建过渡到以功能环境重塑、历史文化承传、人居环境提高为焦点的有机改版阶段。如何通过景观、建筑设计对工业遗产展开保护性改建和再行利用，使其重生为独具特色的城市片区和建筑空间，已沦为我国城市化发展中亟待解决的问题。日前，“全球城乡创意发展大师濠”活动在天津市城市规划设计研究院举办，主题为“工业遗产的转变与重生”。活动现场，美国高线公园“高线之友”牵头创始人约书亚·大卫、中国城市规划设计研究院院长杨保军、同济大学建筑城规学院顾问教授孙继伟、中国建筑学会工业建筑遗产学术委员会委员及秘书长刘伯英等业界专家学者以其代表实例的阐释与分析，深入探讨交流工业遗产的保护性再行利用、转录公共空间活力并提高传统居住于市街环境等课题，以期更佳地记述城市文化记忆，提升未来城市竞争力。
该活动由天津市城市规划设计研究院、天津大学建筑学院全球城乡创意发展研究中心、CBC建筑中心、《城市·环境·设计》（UED）杂志社联合举行。工业遗产概念的理解偏差工业遗产作为文化遗产的最重要组成部分，或者一个专业门类，其包含与文化遗产完全相同。
刘伯英认为，世界遗产名录当中的工业遗产并某种程度是传统意义上厂房的概念，其内涵非常非常丰富，类型也十分多样。工业遗产既还包括纪念物，厂房、设施，如都江堰水利设施；也还包括文化线路，如大运河；还包括文化景观，如咖啡种植园、葡萄酒庄园。
工业遗产反映的价值是多方面的，而我国目前对于工业遗产概念的了解仍有所缺乏和偏差。说道到工业遗产，除了空间以外，似乎更加最重要的是它的意义，那么，工业遗产的意义到底是什么？刘伯英指出，是对国家、历史、文明的意义，“工业遗产首先是竖立了工业革命的历史丰碑，沿着工业革命的步伐，想到工业革命是如何在世界上展开传播的，路径是什么，通过世界遗产需要感官到工业文明是在全世界传播的。为什么这么多国家都侧重工业文化遗产的维护，展出国家工业化进程的全貌，因为这是工业化的历史。
”工业遗产再行利用的可能性国际上，工业遗产与遗存再行利用的方式方法尤其非常丰富，改建成有所不同功能的工业遗产有很多。“高线之友”正式成立于1999年，是由约书亚·大卫和罗伯特·哈蒙德发动的公益的组织，致力于推展维护高线铁路及提倡空间再行研发，顺利地将废旧的高架铁路展开了保有和再行利用，建设为今天我们所熟悉的纽约高线公园。
该项目横跨了曼哈顿西区的22个街区，共1.5英里宽，分三期向公众逐步对外开放。精心设计过的绿地中不存在着大自然再造的城市基础设施，原本杂乱无章的工业废墟给城市带给无限的美感。agri-tecture是其设计的主要策略，可译为“生态架构”或者“农业架构”，软铺装和绿植以数字化集中的单元形式装配只求铺设或全植被的各种交错。
道路的铺设钢架了混凝土木板，其部分可关上，植物可以穿越人行道上的裂缝生长。长条状的铺装一端了解植被土壤，建构出有一个“无路径”的景观。公众可以漫步在不作过多标记的蜿蜒小路上。修建的新平台坐落于高架上方2.5米，可以眺望街景。
这种城市低架上设计修建的生态环境受到了社会各界的赞誉。“高线的不存在早已不仅仅限于一个公园，堪称一处对外开放的公共空间。
”约书亚·大卫说道，作为对周边社区的持续投放，高线公园还不会举行各种展出及表演。市民可以在这里喜爱艺术、在花园中悠闲地散步、观赏表演、享用美食，或只是与一家人朋友小憩一会儿，联合共享这一独有的城市视角。
泰特现代艺术馆前身是泰晤士河边于二战后竣工的发电厂，在改建前这里曾是无人问津的废墟，改建后这里沦为伦敦不可或缺的景观。泰特现代艺术馆展现出了原有工业建筑本身具备的拓展可能性，通过招标竞争由瑞士建筑师赫尔佐格和德默隆已完成扩建设计。此设计很好地反映了以旧纳新的理念，在原有工业建筑中加到新的结构，从而取得了非常丰富的内部空间，新的功能使建筑有了新生。艺术馆外观保有了发电厂的原貌，如中空的烟囱与内堂的吊臂和钢柱，改建后的烟囱沦为享有两部楼梯和两部电梯的观光塔，沿塔升到将近百米的高度就可以眺望整个伦敦；同时也新的规划内部空间，其新的在于顶部砖墙了被称作光梁的两层玻璃大楼。
其功能除了为顶层展厅获取大自然通风外，还可以获取餐饮、会议等服务。新与旧的融合，令其美术馆具备独有的现代感，这座工业建筑及周遭环境取得了新生，增进了整个区域的兴旺。
泰特现代艺术馆的顺利改建沦为其他国家将原有工业建筑改建成文化创意产业区的样板。在亚洲，日本是较为推崇工业遗产的国家之一，有很多工业遗产再行利用的顺利范例。如横滨码头原有仓库区，如今早已被改建成一个商场，维护的意识十分强劲，建筑正立十分整洁、干净，一个广告都没，码头的地面还保有至今，原汁原味。在改建和利用的过程中十分抗拒，不做到更加多的改建，不做到更加多的乘法。
仓的屋常春藤广场酒店则是由一个19世纪的纺织厂厂房扩建而出的观光旅馆，建筑风格主要以甜美、大自然居多，在保有红砖与外墙风貌的基础上，通过绿植、地砖、吊顶的装饰，酒店庭院内，建筑与空间洋溢着明治、大于是以时期的爱情氛围，新与旧极致融合，并另设游憩广场、文化设施、手工坊等，是执着文化内涵与舒适度体验的各年龄层宾客的绝佳自由选择。工业遗存改建与艺术设计之途事实上，艺术与工业遗产维护和工业遗存的改建利用密不可分。在国外，美国纽约SOHO、美国洛杉矶酿酒厂艺术村、英国伦敦克勒尼克维尔创新园，都是典型代表；在国内，北京798艺术区、上海M50创新园、云南昆明创库艺术区、坦克库·重庆当代艺术中心，都是在艺术家的推展下使工业设施躲过被拆毁的危险性，沦为最不具活力的艺术区。
刘伯英指出，工业遗产和遗存本身也从工业生产空间转变成艺术生产空间。工业厂房、工业景观不仅是艺术展现出的背景，甚至本身就是艺术品，沦为艺术展现出的对象。例如，751D·PARK北京时尚设计广场即是对一片早已停止使用的老炉区展开改建利用，在认同有数历史现状的同时，对老炉区内的罐体、管道、钢架、楼梯、平台和地面等各种元素展开有的组织有计划的保有，局部替换，修整、装修和新的相连，重新加入多媒体设备以适应环境各种演艺活动必须，同时符合人们在炉区内参观的灵活性和安全性。
必要减少展开创意设计所需的新建筑，让新的建筑与老厂房和老设备平行发展，使这个厂区在总体上维持“生产”状态。在整体改建中以工业语言的纯粹性和材料自身性格的重返为艺术线索。
一方面特别强调建筑在工业环境里的状态，另一方面，也是把作为建筑的独立性尽量消除，使杨家炉区和动力管廊更为沦为环境的主体，并成倍减小。通过公共艺术插手，工业遗产与时尚产业融合，构成核心吸引力，从而展现出了751仅次于的价值。
认同工业遗迹的多样性、复杂性在如何改建原有建筑的问题上，上海在中国正处于前茅。上海市区内既有以田子坊为中心的旧厂房改建而出的艺术和商业区，也有像“八号桥”那样由原有厂房建筑改建而出的小型现代文化社区。这些项目保有了原有工业建筑特有的气息，如厂房中木质地板、立柱及涉及建筑结构被用于过的历史痕迹，将坚硬的裂痕、斑驳的锈迹甚至是无法甩涂抹的油漆的印迹露出出来，变得典雅而时尚。设计师经常精妙地将现代建筑特有的简练和材质质感融合在一起，让人在清晰的对比中既感受到原有工业建筑原本的味道，也能感受到当代时尚。
孙继伟曾主持人了上海青浦新城建设及朱家角古镇研发，并建设了一系列国内外有影响力的建筑作品，他指出，工业遗迹增进了城市、城市文化的多样性和复杂性，某种程度也唤起着工业建筑的再行建构。“这种多样性是必须精心关爱的，政府在城市规划和管理过程中，不要指出规整、一刀切就是好，要让生活在城市里面的人去充分发挥、去建构。
”对于工业遗产的维护和利用，孙继伟总结了四点：以活化利用承传百年工业历史遗产，以创意引导产业转型与能级提高，以设计建构建设高品质公共空间，以功能融合多元文化。
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